Kritik

„Faut qu' on parle!“/“Wir müssen reden!“ bei Münchens Spielart

Schlicht, aber echt

Malve Gradinger
München, 27/11/2007

Nur da, wo echtes Leben drin ist, kann uns Theater heute noch wirklich berühren: „Faut qu' on parle!“/“Wir müssen reden!“ bei Münchens Spielart ist eine semi-dokumentarische Performance (Regie: Guy Alloucherie), in der Hamid Ben Mahi aus dem wunden Zustand seiner prekären algerisch-französischen Zwischenidentität (s)eine Geschichte erzählt: von der Perspektivlosigkeit in den tristen Vorstädten, der Ausgrenzung und den rassistischen Demütigungen bis zur Selbstfindung in der Straßenkultur des Hiphop und in der Reise zurück zu den Wurzeln im algerischen Mostaganem. Seine Texte sind schlicht, aber echt. Seine Sprache ist leise, aber umso eindringlicher. Und den HipHop hat er hart und bitter zugeschmiedet. Gegenüber seiner so aussagemächtigen Körpermetaphorik nimmt sich der längst selbstzweckhaft in sich kreisende zeitgenössische Tanz richtig blass aus.

Kommentare

Noch keine Beiträge

Ähnliche Artikel

basierend auf den Schlüsselwörtern

Spielart Alloucherie

Kritik

Das Phänomen der Unsichtbarkeit

Uraufführung von Anna Konjetzkys „Songs of Absence“ im Rahmen des Münchner Spielart-Festivals

Aus der Idee, mit dem Finger einmal richtig wild im Pfuhl der Wunden zu bohren, die Frauen zugefügt wurden und werden, geht in „Songs of Absence“ eine eindeutige Botschaft hervor: Wir lassen uns nicht bändigen!

von Vesna Mlakar
Kritik

Im Zwischenraum von Realität und Traum

„The Divine Cypher“ von Ana Pi zu Gast beim Spielart Festival München

„The Divine Cypher“ lädt mit seiner Vielzahl an Verweisen auf Vergangenes und Zukünftiges, Geisterhaftes und Profanes wenn nicht zum Dechiffrieren, dann zumindest zum Träumen ein.

 von Gastbeitrag
Kritik

Politische Körper

„The Furious Rodrigo Batista“ und „Piki Piki” in München

Politische Missstände und den Zerfall der Demokratie in ihren Heimatländern Brasilien und dem Kongo: Das verhandeln die beiden Performances von Rodrigo Batista und Djino Alolo Sabin, die am letzten Wochenende des Spielart-Festivals zu sehen waren.

 von Peter Sampel
Kritik

Marsch ins Leere

„Legacy“ im Rahmen von Spielart 2019 in München

Die ivorische Tänzerin Nadia Beugré macht politische Proteste ihres Heimatlandes aus dem Jahr 1949 zum Ausgangs- und Mittelpunkt ihrer Arbeit „Legacy“, die leider in einer schwachen Dramaturgie verpufft.

 von Peter Sampel
Kritik

Die Kraft des Individuums

„Solo für Maria“ beim Spielart Festival in München

Die mosambikanische Tänzerin und Schauspielerin Maria Tembe setzt sich in „Solo für Maria“ dem Konflikt zwischen gesellschaftlichem Druck und Selbstbehauptung aus.

 von Peter Sampel